黃釉扁壺
2000多年前，張騫出使西域，開辟出一條橫貫東西、連接歐亞的絲綢之路，密切了沿線的貿易往來。
絲綢之路開通后，東西經濟、文化交往不斷加強，中原地區作為連接東西方的重要區域，不同文明在此碰撞、交流。歷經千年繁華與沉寂，絲綢之路上遺珍無數，河南博物院館藏的黃釉扁壺便是其中一顆璀璨明珠。
1971年，黃釉扁壺出土于安陽洪河屯村范粹墓。根據墓志得知，墓主范粹為邊城郡邊城縣人（今河南光山縣），是北齊驃騎大將軍、開府儀同三司、涼州刺史。
“具有西域風情的黃釉扁壺出現在中原地區，正是絲綢之路東西方交流的物證。”3月12日，河南博物院講解員王思明說，當時，在中原地區，酒器大都是正圓體或方體，而游牧民族所用酒器多為扁體，這種造型更便于攜帶。值得一提的是，這件黃釉扁壺雖具有濃郁的西域風情，其燒制技術和工藝卻是當時中原地區特有的，加之釉色瑩潤、畫面繁簡得當、構圖疏密有致，具有極高的藝術價值。
黃釉扁壺造型獨特，上窄下寬，兩肩各有一穿孔，頸肩飾連珠紋一周，形似游牧民族使用的皮囊。壺腹兩面模印著樂舞圖案，圖案畫面共有5位舞者，皆高鼻深目，身著窄袖長衫，腰間系帶，足蹬半筒高靴，符合當時西域人形象。中央一舞者婆娑起舞于盛開的蓮花臺座之上，右臂高舉前伸，左臂下伸，掌心向后，雙足騰跳，反首回顧，動態盎然。其余四人站立兩側，三人手中分別持有琵琶、橫笛、鐃鈸，一人空手，揮舞著雙臂，仿佛是樂隊的指揮，畫面非常寫實生動。
學者們認為，這是一幅胡騰舞樂圖。胡騰舞是源自中亞石國（都城在今烏茲別克斯坦塔什干）一帶的民間舞蹈，曾流行于北朝至唐代。西域民族歷來以能歌善舞聞名，胡騰舞一般由男子獨舞，以跳躍和急促多變的騰踏舞步為特色，舞姿輕盈敏捷、陽剛奔放，具有很強的觀賞性。南北朝時期，各民族融合加劇，胡騰舞隨著絲綢之路的日益繁榮傳入中原地區。
如今，在河南博物院華夏古樂廳，人們仍能時常欣賞到這支獨特的舞蹈。“我們根據黃釉扁壺的舞樂圖復原了‘胡騰舞’，舞蹈動作包括勾手攪袖，擺手扭胯，提膝騰跳，靈動活潑、詼諧有趣，非常受觀眾歡迎。”河南博物院華夏古樂團團長霍錕說。
霍錕說，南北朝時期，社會動蕩，民族遷移，特殊的形勢促進了中國音樂文化進入大變革期，中原傳統音樂由鐘磬樂舞形態，轉入到了歌舞伎樂時期。篳篥、笳、琵琶等一些具有民族特色的樂器進入中原，少數民族藝術形式如龜茲樂、胡騰舞等也在中原地區廣泛流傳，對中原地區傳統的樂舞文化產生了深遠的影響。
北朝時期，中原與西域、中亞地區往來較多，民族融合加深，黃釉扁壺出土于有絕對紀年的墓葬，為研究北齊時期的民族融合、南北朝時期的陶瓷工藝發展以及樂舞發展提供了珍貴的實物資料。