王海玲的華麗轉(zhuǎn)身——王海玲與臺灣豫劇團(tuán)的回顧與展望兩岸論壇會議現(xiàn)場
臺灣豫劇皇后王海玲致答謝詞
河南省文化聯(lián)誼會副會長王耀致辭
河南省文化廳副廳長康潔演講
世新大學(xué)講座教授、臺灣大學(xué)特聘研究講座教授曾永義演講
河南豫劇院長李樹建演講
臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心主任吳榮順演講
臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心臺灣豫劇團(tuán)長彭宏志演講
臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心國光劇團(tuán)長張育華演講
康潔在開幕式上贈畫像予臺灣豫劇皇后王海玲（圖左為畫像和本文作者）
“我這輩子只做了一件事，就是做豫劇演員，我選擇了我的最愛，我是為豫劇而生的。 ” 11月27日，即將退休淡出舞臺的臺灣“豫劇皇后”王海玲在“王海玲的華麗轉(zhuǎn)身——王海玲與臺灣豫劇團(tuán)的回顧與展望兩岸論壇”上動情地說，不舍的同仁、學(xué)生、戲迷們聞聽此言頓時唏噓淚流。
河南省文化聯(lián)誼會副會長王耀，河南省文化廳副廳長康潔，世新大學(xué)講座教授、臺灣大學(xué)特聘研究講座教授曾永義，河南豫劇院長李樹建，臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心主任吳榮順，臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心臺灣豫劇團(tuán)長彭宏志，臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心國光劇團(tuán)長張育華等24位兩岸專家學(xué)者齊聚一堂，以“王海玲的表演特色與臺灣豫劇之展望”“王海玲與臺灣豫劇劇本的跨界與新編”“王海玲與臺灣豫劇的音樂與唱腔”“王海玲與臺灣豫劇表演藝術(shù)的跨界與創(chuàng)新”“王海玲與臺灣豫劇的表演藝術(shù)新美學(xué)”為主題，共同回顧了臺灣豫劇團(tuán)走過的崢嶸歲月和兩岸豫劇人的合作歷程，總結(jié)了王海玲近60年表演藝術(shù)生涯的卓絕造詣，暢談了她對臺灣豫劇發(fā)展的卓越功勛，稱贊她對兩岸文化交流做出的卓著貢獻(xiàn)，展望在兩岸豫劇人共同努力下豫劇發(fā)展美好的明天。
開啟兩岸豫劇交流的新時代
河南省文化聯(lián)誼會副會長王耀在會上致辭。他表示，豫劇在臺灣經(jīng)過64年的發(fā)展，不僅創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的精品劇目，還培養(yǎng)了以王海玲為代表的一大批杰出的豫劇藝術(shù)家，為豫劇在臺灣的傳播發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，他深表欣慰。他回顧了20多年來，兩岸豫劇人手牽手、心連心，進(jìn)行了100多次的交流活動，譜寫了兩岸文化交流的華彩篇章。他期待在兩岸的共同努力、密切合作下，豫劇藝術(shù)在全國乃至世界上的影響一定會得到更好的拓展。
世新大學(xué)講座教授、臺灣大學(xué)特聘研究講座教授曾永義在會上演講時稱三年可出一個狀元，但要培養(yǎng)出一位藝術(shù)家卻很難很難，要培養(yǎng)出一位像王海玲一樣德藝雙馨的藝術(shù)家，難上加難。他贊揚(yáng)王海玲的表演非常投入，但還能疏離開人物。因?yàn)橥度胨钥梢愿袆樱驗(yàn)槭桦x，則可以自如運(yùn)用中華戲曲文化傳統(tǒng)的虛擬、象征、程式等多種功法。他稱王海玲的戲的精魂是飄進(jìn)戲里去的，是融入到戲里邊的，王海玲的表演真正達(dá)到了“形神具化”的境界。
河南省文化廳副廳長康潔以《開啟兩岸豫劇交流的新時代》為題演講。她稱王海玲代表著臺灣豫劇發(fā)展的一個時代，同時也代表著兩岸豫劇交流的一個時代。在兩岸豫劇20多年的交流過程中，王海玲始終是一個堅(jiān)定的實(shí)踐者、推動者。王海玲沒有辜負(fù)這段歷史，也沒有辜負(fù)熱愛豫劇的兩岸觀眾。這段歷史注定會成為臺灣豫劇發(fā)展史上承前啟后的階段，王海玲也注定會成為兩岸豫劇交流史上承前啟后的人物。“無論是1993年河南豫劇團(tuán)的臺灣破冰之旅，還是1998年臺灣豫劇團(tuán)到河南進(jìn)行尋根演出；無論是2003年兩岸豫劇人聯(lián)合打造《曹公外傳》共同慶賀豫劇入臺50年，還是2010年兩岸豫劇團(tuán)攜手赴新加坡舉辦‘亞洲豫劇論壇’； 無論是持續(xù)12屆的‘兩岸豫劇發(fā)展研討會’，還是卓有成效的‘兩岸戲劇人才交流培訓(xùn)計(jì)劃’，都表明豫劇作為聯(lián)結(jié)兩岸同胞的文化紐帶走過了一條不平凡的道路，也創(chuàng)造了兩岸人文交流的光輝典范。”
臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心臺灣豫劇團(tuán)長彭宏志在會上以《“尋覓”——臺灣豫劇發(fā)展之我見》為題向大家介紹了豫劇在臺灣艱辛的發(fā)展史。他稱2003年由于臺灣唯一的戲曲專業(yè)培育機(jī)構(gòu)“臺灣戲曲學(xué)院”將原先附設(shè)于京劇科之下的豫劇組停止招生，致豫劇在傳承及發(fā)展這條路上生存更艱辛。2008由于政府再次啟動再造任務(wù)，豫劇隊(duì)升格為隸屬于傳統(tǒng)藝術(shù)中心的“臺灣豫劇團(tuán)”。為迎合新時代環(huán)境及觀眾新的需求，臺灣豫劇團(tuán)目前演出劇目橫跨計(jì)有傳統(tǒng)、創(chuàng)新、兒童、實(shí)驗(yàn)、跨界等多種劇目。他認(rèn)為與地方力量結(jié)盟是解決經(jīng)濟(jì)困境的契機(jī)，演出人力上的嚴(yán)重不足亟待解決，“我們亟盼豫劇得以永續(xù)長存，繼而發(fā)揚(yáng)光大。”
河南豫劇院長李樹建以《讓豫劇走向世界》為題演講。他表示曾多次與王海玲同臺演出，王海玲精湛的藝術(shù)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_風(fēng)、執(zhí)著的追求精神給他留下了深刻的印象。他稱王海玲讓豫劇走進(jìn)了現(xiàn)代、走進(jìn)了青年、走向了國際、走向了團(tuán)結(jié)。他最難忘的是2010年兩岸豫劇首次攜手走向世界的情景，他與王海玲共同在新加坡同臺演出，并成功舉辦亞洲豫劇論壇。他希望兩岸豫劇團(tuán)以后要深入交流，深化合作，互通信息，互相搭臺，共同將更多的豫劇精品推向世界。
河南大學(xué)地方戲研究所長張大新教授以《王海玲對豫劇在兩岸傳播發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)》演講。他稱王海玲在兩岸豫劇交流合作、傳播發(fā)展的歷史進(jìn)程中，既是舉火傳薪的耕耘者、領(lǐng)航者，又是以生命和智慧詮釋、演繹戲曲藝術(shù)的菊苑‘繆斯’。 王海玲在豫劇乃至中華戲曲演劇史上的地位和影響，將隨時間的流逝而日漸顯耀。”
河南省文化藝術(shù)研究院助理研究員賀寶林以《“大豫劇”視野下的兩岸豫劇交流》演講。他認(rèn)為豫劇雖然姓“豫”，但豫劇不只是河南的豫劇，而是中國豫劇，“大豫劇”時代已經(jīng)來臨。以王海玲為核心的臺灣豫劇團(tuán)已經(jīng)融入了“大豫劇”繁榮發(fā)展的盛世交響，并奏出動聽的音符。兩岸豫劇團(tuán)積極采取對策，拓寬交流渠道，以打造“大豫劇”為目標(biāo)，將兩岸豫劇交流提升到一個新的高度。
臺灣大學(xué)戲劇學(xué)系所特聘教授王安祈以《一曲天然 豈止河南 —— 王海玲的藝術(shù)在臺灣的意義》為題演講。他稱河南的豫劇能在臺灣扎根流播，王海玲絕對是位關(guān)鍵人物。她一人扛起一座山，撐起一個劇種在異地的生存與成長。“王海玲”三字不僅是豫劇的代表，她還改變豐富了許多戲的情味。“近年來王海玲的唱腔表演竟突破豫劇范疇，成為臺灣多元文化的核心價值代表。一曲天然，豈止河南 ? ”
臺灣豫劇在傳承創(chuàng)新中生存發(fā)展
臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系副教授兼系主任張啟豐以《臺灣豫劇新編劇本——由<花嫁巫娘>談起》為題演講。他稱豫劇在臺灣一路走來持續(xù)發(fā)展并有所轉(zhuǎn)化，尤其是新世紀(jì)以來，臺灣豫劇新制作的藝術(shù)創(chuàng)作主力除了編腔之外，逐漸轉(zhuǎn)為以臺灣創(chuàng)作者為主，其中《花嫁巫娘》在編劇、導(dǎo)演、音樂、表演及劇場設(shè)計(jì)等，明顯呈現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的跨界混搭。而該劇的情節(jié)與結(jié)局，從某一個角度來看，則可視為臺灣豫劇發(fā)展現(xiàn)象的詮釋及隱喻。
臺灣傳統(tǒng)藝術(shù)中心國光劇團(tuán)長張育華以《王海玲與臺灣豫劇的表演藝術(shù)新美學(xué)》為題演講。她稱王海玲之于臺灣豫劇的發(fā)展，不僅展現(xiàn)豫劇在臺灣深耕傳承的艱苦歷程，有其獨(dú)特的人文意象，也深刻印證戲曲“以人傳戲”的演繹底蘊(yùn)，其因表演藝術(shù)家而煥放的時代豐采與亙古彌新的藝術(shù)價值，將永遠(yuǎn)留駐臺灣豫劇扉頁成為燦爛的紀(jì)錄。
河南文化藝術(shù)研究院原副院長譚靜波以《腔在“變”中“紅”——品王海玲的唱腔藝術(shù)》為題演講。她稱王海玲的唱腔是在不斷變化中唱紅的，臺灣豫劇也是在不斷變化中唱火的。“‘百變’的人物需要有‘百變’的‘腔’。王海玲有一幅寬闊明亮、高低不擋的好嗓子，在此基礎(chǔ)上，由于她的‘不守’（不守舊），才能在與大陸作曲家們的共同合作中，以海納百川的精神，不斷地戰(zhàn)勝自我，超越自我，繼承、變革、發(fā)展臺灣豫劇唱腔藝術(shù)。
兩度為豫劇皇后王海玲量身設(shè)戲的編劇、臺北藝術(shù)大學(xué)傳統(tǒng)音樂系兼任助理教授級專技教師施如芳，以《從花帕族巫娘演回王海玲》為題演講。她贊嘆王海玲由內(nèi)而外演活了她筆下的人物。“王海玲以角兒拿起來就有的功，以及有意識或無意識的感性，有機(jī)而完整地消化媚金（劇中女主角）于無形，使該劇在感官刺激多到令人麻痺的現(xiàn)今時代，依舊可以靠生動而飽滿的人物和故事，讓觀眾感到可親可近，甚至還會有深沉的余味和震動。”
臺灣成功大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授施德玉以《王海玲唱腔特色》為題演講。她稱王海玲的聲音本質(zhì)很好，音色透亮，音域很寬，加之聲情并茂，表現(xiàn)出了戲劇的情節(jié)與張力。她演唱總是那麼清晰與細(xì)膩，透過不同節(jié)奏音型，呈現(xiàn)出濃郁的戲劇情感，讓屬於北方風(fēng)格的豫劇音樂增添了些許南方的音樂色彩。
臺灣資深戲迷黃瑩以《戲曲傳統(tǒng)唱功的新意》為題演講。他稱自從國樂交響化之后，戲曲歌劇化、唱腔美聲化必為時代所趨接踵而來。就音樂而言，具有“戲胞”天份的作曲家、指揮家將傳統(tǒng)的打鼓操琴文武場與大型管弦樂互補(bǔ)相融；就聲樂而言，先要戲曲演員的演唱從“古為今用”到“洋為中用”、增添張力、豐富聲腔做起，這樣看來，臺灣豫劇團(tuán)已經(jīng)著了先鞭。
臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系教授徐亞湘以《人保戲：王海玲的表演藝術(shù)與臺灣豫劇團(tuán)的新編四戲》為題演講，他認(rèn)為無論是跨文化、跨領(lǐng)域，抑或?yàn)槠淞可淼男聞?chuàng)作品，王海玲總能以其深湛的功底、靈動具表現(xiàn)力的表演、精準(zhǔn)細(xì)膩的詮釋、程式的突破與化用，來立體化劇中所飾角色，因而產(chǎn)生極大的藝術(shù)認(rèn)同與魅力，而劇本因文化轉(zhuǎn)譯、文體改編所產(chǎn)生的諸多問題，亦皆因其精湛的表演與角色的成功形塑而淡化，真可謂“人保戲”的佳例，此亦更突出了表演在戲曲藝術(shù)中的核心價值。
中國文化大學(xué)中國戲劇學(xué)系教授劉慧芬以《奇才奇藝多面手——談王海玲表演成就的難臻之境》為題演講，她認(rèn)為擅長多項(xiàng)技藝的人被稱為“多面手”。就臺灣豫劇表演人才的成就而論，王海玲的表演行當(dāng)多、劇目多、形式多、樣態(tài)多，稱之為“多面手”當(dāng)之無愧。這些“多”顯示的實(shí)質(zhì)意義，就是她在表演藝術(shù)的跨界與創(chuàng)新的成果，更是一個令所有后繼者難以望其項(xiàng)背的難臻之境。
臺灣師范大學(xué)國文學(xué)系暨研究所專任教授、表演藝術(shù)研究所兼任教授陳芳以《戲曲傳統(tǒng)唱功的新意》為題演講。她稱歷來成功詮釋李爾王者并不多見，王海玲飾演《李爾王》大喜大悲的人生況味已然不易，她兼具王者氣度與生命厚度的演繹更是難得。
集大成者王海玲的人格魅力
中正大學(xué)中文系所教授王瓊玲以《豫劇皇后王海玲的真性情》為題演講，她稱自己有三部小說由臺灣豫劇團(tuán)改編為2011、2014年的年度大戲《美人尖》和《梅山春》。她感佩王海玲處處為人著想的大師風(fēng)范與敬業(yè)精神。回想起《美人尖》到東莞演出時，所有的道具、舞臺設(shè)備因故全部不能按時送達(dá)劇院。大家一籌莫展，王海玲老師沒有怨言，而是拍著胸脯說：沒關(guān)系！戲在我們身上，即使什么都沒有，我們也要按時登上舞臺，演給觀眾們觀賞。
她回憶有一次夏季在重慶演出，當(dāng)時舞臺冷氣全壞，海玲老師穿著厚重的戲服上臺演出，幾乎汗?jié)袢恚难莩霾┑酶酀M堂彩。還有一次，在深山小路拍攝挑水影像，海玲老師摔大跤，嚇壞的大家還未跑的跟前，她卻立刻站起來反來安慰大家，展現(xiàn)大無畏的精神。諸如此類，不勝枚舉。
臺灣戲曲學(xué)院京劇系曹復(fù)永教授以《豫劇皇后王海玲和我》為題演講，談了他在排練豫劇《花嫁巫娘》時的感觸。他敬佩王海玲對豫劇的堅(jiān)持與全心全力的投入付出和無怨無悔。他稱豫劇和京劇跨界合作本就深具挑戰(zhàn)性，更何況隔行如隔山，當(dāng)時的他簡直是在挑戰(zhàn)自己的極限。尤其是唱腔調(diào)性的適應(yīng)，令他嘗盡苦頭。“幸虧有王海玲的引導(dǎo)，層層突破，終堪勝任。”“她是豫劇在臺灣的靈魂人物，臺灣豫劇有王海玲，真好。”
研討會舉辦的前一天晚上，全體與會者觀摩了為王海玲量身定做、令人耳目一新的豫劇新戲《觀音》，65歲的王海玲在三個小時的演出中始終精神飽滿，技藝精湛，演出掌聲不斷，令人回味無窮。該劇以數(shù)字網(wǎng)絡(luò)為主線，講述了王海玲用手機(jī)下載一款ＡＰＰ后，穿越古今、橫跨時空的一系列奇遇。期間巧妙穿插了她曾經(jīng)扮演過的經(jīng)典角色，并導(dǎo)入多媒體、多維空間、虛擬實(shí)境等表現(xiàn)手法，結(jié)合從傳統(tǒng)宗教與現(xiàn)代人的思維，重新探索“觀音”的意涵。該劇是對王海玲58年豫劇表演生涯的一次回顧與致敬。
【王海玲簡介】
8歲進(jìn)入豫劇團(tuán)，師從豫劇大師張岫云，因聰慧過人，學(xué)戲迅速，獲得“八齡神童”美譽(yù)。14歲首挑大梁演出《花木蘭》，至今已主演150多部戲。文武不擋，生旦皆能，師徒兩代，在寶島傳承豫劇，王海玲書寫了戲曲舞臺上的傳奇。