今年夏季，又一部國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫《邋遢大王奇遇記》重返大銀幕，令眾多鐵桿“粉絲”欣喜不已。當(dāng)今天的孩子們正熱衷于“喜羊羊”時(shí)，很少有人知道這部動(dòng)畫片的主人公“邋遢大王”已經(jīng)２７歲了。
上世紀(jì)８０年代，面對(duì)動(dòng)畫片的日美風(fēng)潮，上海美術(shù)電影制片廠的前輩藝術(shù)家錢運(yùn)達(dá)、閻善春、凌紓等領(lǐng)命創(chuàng)作，歷時(shí)兩年制作完成了我國(guó)首部國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫《邋遢大王奇遇記》。在這部動(dòng)畫以全新面貌再次與觀眾見面之際，老一輩藝術(shù)家也為我們揭開了那段中國(guó)動(dòng)畫鮮為人知的往事，給觀眾以新的啟迪。
《花仙子》倒逼“邋遢大王”誕生
“那個(gè)時(shí)候，一到六一兒童節(jié)，報(bào)紙上總要批評(píng)說(shuō)‘現(xiàn)在電視熒屏上總是日本動(dòng)畫《花仙子》’，沒有一部像樣的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。”《大鬧天宮》原畫、上海美影廠原廠長(zhǎng)嚴(yán)定憲回憶起“邋遢大王”誕生的前前后后。
“當(dāng)時(shí)很多家庭已經(jīng)開始有能力購(gòu)買９寸的黑白電視機(jī)了，改革開放成長(zhǎng)起來(lái)的這一代小朋友，最大的娛樂消遣就是看電視。沒有一部好的國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫，大家都很著急。”“邋遢大王”編劇凌紓對(duì)記者說(shuō)。
時(shí)任上海美影廠廠長(zhǎng)的嚴(yán)定憲很快拍板，他向上級(jí)部門匯報(bào)，建議削減一些動(dòng)畫藝術(shù)短片的產(chǎn)量，盡快推出電視系列動(dòng)畫，滿足觀眾需求。于是，當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)作一個(gè)有關(guān)后羿射日和嫦娥奔月動(dòng)畫電影長(zhǎng)片的錢運(yùn)達(dá)、閻善春、凌紓等停下腳步，組成了“邋遢大王”的創(chuàng)作班底。
“邋遢大王”的誕生過程充滿了童趣和想像力。編劇凌紓有一次到內(nèi)蒙古草原搜集素材，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)卣隰[鼠害。“當(dāng)時(shí)我就想，是不是可以寫一部動(dòng)畫片，從兒童的視角去看待老鼠，看待破壞環(huán)境的后果。”恰巧，凌紓的女兒和鄰居小朋友都愛玩沙子，家長(zhǎng)都說(shuō)他們是“邋遢大王”，凌紓迅速捕捉到這一細(xì)節(jié)，由此“邋遢大王”誕生了。
“邋遢大王”為何沒成為“中國(guó)版柯南”？
令凌紓頗為自豪的是，“邋遢大王”童話故事所描述的重要細(xì)節(jié)——男主人公誤服“縮小藥”，比日本漫畫家青山剛昌筆下的“名偵探柯南”早了近１０年。不過凌紓同時(shí)也有點(diǎn)遺憾，只有１３集的“邋遢大王”最終沒有成為“中國(guó)版柯南”。
上世紀(jì)９０年代，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈已逐步成熟，而中國(guó)幾乎仍停留在藝術(shù)動(dòng)畫的傳統(tǒng)模式中。《名偵探柯南》１９９４年開始在日本漫畫雜志上連載，１９９６年推出電視動(dòng)畫，１９９７年誕生影院版，至今依然新作不斷，賺取全球版權(quán)收入。
但上世紀(jì)８０年代的中國(guó)動(dòng)畫界顯然對(duì)這樣的產(chǎn)業(yè)鏈非常陌生。閻善春回憶：“當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫制作模式還是相對(duì)封閉的，我們的眼界也不夠開闊，頂多看看已經(jīng)進(jìn)口的片子，還沒有摸到美日等國(guó)動(dòng)畫工業(yè)化的竅門。”據(jù)閻老介紹，《邋遢大王奇遇記》完全是“拷貝”我國(guó)傳統(tǒng)影院藝術(shù)動(dòng)畫長(zhǎng)片的創(chuàng)作模式，所以１３０分鐘的畫面精細(xì)程度極高，幾乎每一格的人物表情和對(duì)白都用手工繪制的方法進(jìn)行微調(diào)與核對(duì)，比起《花仙子》等日本動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，加工時(shí)間長(zhǎng)、生產(chǎn)效率低。
老藝術(shù)家們解釋說(shuō)，另外，“邋遢大王”與美日等國(guó)的系列動(dòng)畫最大的區(qū)別，還在于中國(guó)故事強(qiáng)調(diào)本身情節(jié)的跌宕起伏，這部一氣呵成的童話被切割成了１３集，而柯南等動(dòng)畫故事的情節(jié)則往往是一集一個(gè)故事或幾集一個(gè)故事，前后關(guān)聯(lián)度不大。這也是“邋遢大王”后來(lái)沒有演變成“中國(guó)版柯南”的原因之一。
“這樣的創(chuàng)作有弊也有利，當(dāng)年我們把對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)片的追求都傾注在‘邋遢大王’身上，以至于今天修復(fù)版的影院動(dòng)畫里，還能看到當(dāng)時(shí)細(xì)膩的填色和流暢的動(dòng)作，這是中國(guó)特色的烙印。”閻善春說(shuō)。
“激活”中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫形象仍待探索
“邋遢大王”是繼３Ｄ版《大鬧天宮》后，被譽(yù)為動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”搖籃的上海美術(shù)電影制片廠又一“激活經(jīng)典”的案例。
上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)錢建平說(shuō)，從３Ｄ版《大鬧天宮》開始，美影廠“激活經(jīng)典”工程就更加注重原汁原味，保留部分手工動(dòng)畫的痕跡及原創(chuàng)音樂，成為向動(dòng)畫前輩致敬的一種方式。這次“邋遢大王”重返銀幕，也拒絕加入“屌絲”“ＨＯＬＤ住”等戲謔式的新對(duì)白，而是給人以２０多年前的溫馨回憶。
“經(jīng)典動(dòng)畫形象的‘復(fù)活’不能太夸張，而是要告訴年青一代，老一輩的手工動(dòng)畫是怎么來(lái)的，達(dá)到這樣的效果就足矣！”凌紓說(shuō)。他和錢運(yùn)達(dá)、閻善春雖都是古稀之年，但為了“邋遢大王”的修復(fù)、剪輯，絲毫不敢懈怠，前后花費(fèi)兩三個(gè)月時(shí)間監(jiān)督了修復(fù)全過程。令老藝術(shù)家欣慰的是，“邋遢大王”重映后，豆瓣網(wǎng)上影迷的打分超過了８分。
錢建平認(rèn)為，盡管時(shí)下對(duì)一些中國(guó)年輕人而言，美式、日式動(dòng)畫有“先入為主”的印象，但堅(jiān)持中國(guó)特色的動(dòng)漫創(chuàng)作也很重要。他說(shuō)，上海美影廠正在從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品中汲取新的創(chuàng)作靈感，探索開拓水墨、剪紙、木偶等二維領(lǐng)域的新一代中國(guó)流派作品。