英國政府沒有針對動畫的特殊扶持政策與專門的官方組織，動畫師的個人創作資金一般來自各種民間組織、基金會與電視臺資助。英國沒有專門的動畫協會，但是形形色色的基金會非常多。就連樂透彩票每年都會拿出巨額資金資助各種藝術創作活動。當然，各大動畫公司的創作也不可忽視，不過那與優惠政策與國家扶持無關，只是按照市場規律進行的商業行為而已。
各種組織機構、基金會資助個人動畫師創作的目的或是為了鼓勵藝術，或是為了扶持弱勢群體（比如說女性動畫導演、反映女性與少數民族題材的動畫片），或是為大學提供科研經費，當然其中也不乏投資動畫片尋求資金回報與社會效應的。比較有代表性的組織機構有英國電影學會、英國藝術委員會、英國電影委員會等。
大多數動畫導演都是通過申請基金資助籌集經費創作自己的獨立藝術短片的，一般一個短片需要幾個基金會的共同資助從而降低投資風險。這種基金不僅英國人可以申請，有能力與知名度的外國人也可以申請。而知名大學在校師生獲得這種資助的可能性就更大，甚至學生剛一入學就可以申請項目資金以獎學金的形式減免學費。雖然這種資助從本科生到博士生都可以申請，但只針對英國本土學生（部分資助可以放寬到歐盟國家）。
隨著1997年工黨上臺，英國政府開始大力扶持本土真人電影創作并頗見成效。英國傳媒、文化與體育部說服政府減免影視創作的稅收。但是這一措施對動畫創作幫助不大，因為申請這一優惠政策本來就很困難，而這種免稅只針對影視公司創作的第一年，那么它顯然不適用于生產周期漫長的動畫片。以獨立制片人協會為代表的英國動畫人力爭取得像法國與加拿大那樣針對動畫創作特性而設立的專門優惠政策。出于為投資方考慮，獨立制片人協會提出英國目前缺少長篇電視系列動畫片，建議把13集的英國電視系列動畫片慣例改變為國際流行的26集，從而為廣告時間投放創造可能性。
保守黨將樂透彩票拉進了影視投資領域，這無疑為英國電影業注入了新鮮而取之不盡的血液。可是要求資金回報與商業發行成功的門檻使動畫資助申請屢屢受挫，例如申請者必須有院線老板的推薦信。另外，由于樂透彩票往往是一部影片最大的投資方（投資占50%以上），所以它在影片出品方的排名與回報分配率方面永遠要求排到第一位。這使得其她投資方很難與之合作與分配利益，因此找它投資的同時也就意味著很難再有別的投資者了。
隨著資金的縮減與觀眾的分流，越來越多的投資者（特別是電視臺）將資助目標轉向更加國際化、市場化、商業化的真人長片。英國著名動畫女導演喬安娜·奎恩說：“關于如何找到投資，我只想告訴你——投資商不會為一個好點子付錢。如果你非要去表達自己的創造精神的話，我建議你盡可能言簡意賅，不要在那些根本不可能有時間聽你說話的人身上浪費時間。你的積極只會招來他們厭煩，一張A4紙足夠了，愿者上鉤。”
動畫短片《父與女》的導演麥克爾·杜克·德威特說：“20世紀七八十年代，英國的動畫公司大多集中在倫敦，吸引了許多自由動畫工作者。雖然有競爭，但不會因此拼得你死我活，同行之間保持著良好的關系。有時我可能是導演，朋友幫忙制作動畫部分；有時情況剛好相反，他當導演，我負責動畫制作。英國的個人主義傳統非常根深蒂固，特別是在大都會，這樣良好的環境得以孕育出創意非凡的作品。在媒體方面，英國重要電視臺之一的Channel 4向來一貫支持獨立動畫短片，很可惜這方面的支持已經逐漸減少。倫敦雖然有比較多的工作機會，但生活費相當貴，要有心理準備。”
（本文作者系中國傳媒大學動畫學院教師）