《我們的河山》劇照：八路軍增援崮城。出品方供圖
“國破山河在，城春草木深”，中國人對(duì)“河山”有著骨子里的眷戀與歸屬感。面對(duì)山河破碎，侵略者的蹂躪，總能勃發(fā)出強(qiáng)烈的民族抗?fàn)幜α俊＝衲暾曛袊嗣窨谷諔?zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，一批抗戰(zhàn)題材精品力作在這個(gè)夏天格外燃情。近日正在熱播的電視劇《我們的河山》成為其中別具一格的作品。這部劇以1937年山東淪陷為歷史背景，講述青年黨員莊埼風(fēng)在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在家鄉(xiāng)沂蒙山區(qū)，動(dòng)員群眾、發(fā)動(dòng)群眾、發(fā)展基層武裝，經(jīng)歷重重考驗(yàn)，開辟、建設(shè)、壯大抗日根據(jù)地，最終粉碎日軍掃蕩計(jì)劃，迎來抗戰(zhàn)勝利的故事。
視角獨(dú)特、立意深刻，于細(xì)微處見精神
《我們的河山》以“全民抗戰(zhàn)”為視角，以沂蒙山區(qū)“崮城”為小切口，從敵后戰(zhàn)場(chǎng)的微觀視角出發(fā)，將敵我軍事博弈、民族內(nèi)部不同勢(shì)力的立場(chǎng)沖突、軍民從陌生到水乳交融的情感遞進(jìn)，乃至世界反法西斯戰(zhàn)爭的宏觀演變等多條線索緊密編織，通過具體故事深刻闡釋了中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用以及人民群眾作為抗戰(zhàn)根基的力量，回答了“共產(chǎn)黨為什么能贏”的時(shí)代之問。
劇名“我們的河山”蘊(yùn)含雙重深意：字面指寸土不讓的“江山”，深層寓意則是人民。從“兵民是勝利之本”的軍事思想，到“為了誰、依靠誰”的執(zhí)政內(nèi)核，全劇通過中國共產(chǎn)黨在民族抗戰(zhàn)中的具體實(shí)踐，如保護(hù)群眾利益、動(dòng)員全民參戰(zhàn)、堅(jiān)持團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)以及舍生忘死、不怕犧牲的大無畏精神等，生動(dòng)詮釋了中國共產(chǎn)黨“全心全意為人民服務(wù)”的根本宗旨，成為“人民就是江山，江山就是人民”這一理念的經(jīng)典演繹。
潤物細(xì)無聲，政策在劇情里自然扎根
朱熹說：“文從道中流出。”《我們的河山》很好地處理了“講道理”和“講故事”的關(guān)系。
全劇的一大亮點(diǎn)是將中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)時(shí)期的路線方針政策自然融入劇情。農(nóng)村調(diào)查、《論持久戰(zhàn)》的傳播、《抗日救國十大綱領(lǐng)》的推行、“武裝民眾”“減租減息”等重要政策，均通過主人公的經(jīng)歷和具體事件實(shí)現(xiàn)故事化呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了編劇的精巧構(gòu)思，也讓觀眾在劇情推進(jìn)中理解歷史邏輯。
劇中莊埼風(fēng)、劉祖光、周密三人圍繞《論持久戰(zhàn)》徹夜長談，直至紅日初升的段落，以詩意的畫面將理論思想轉(zhuǎn)化為人物的精神共鳴；“減租減息”運(yùn)動(dòng)中，莊埼風(fēng)與村民對(duì)話，用算賬、講故事的方式宣講政策，與國民黨“空降”縣長強(qiáng)征糧款、脫離群眾的做法形成鮮明對(duì)比；游擊戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用則通過具體戰(zhàn)斗場(chǎng)景，詮釋了我黨“持久戰(zhàn)”戰(zhàn)略在基層的實(shí)踐邏輯。
劇中的“軍民魚水情”更是刻畫得感人至深。劇中莊埼風(fēng)受傷后，老鄉(xiāng)小山一家冒著被日軍搜捕的風(fēng)險(xiǎn)，輪流送飯、換藥，甚至為掩護(hù)莊埼風(fēng)而犧牲了親人，細(xì)膩的情節(jié)既展現(xiàn)了人民群眾對(duì)黨的信任，也呼應(yīng)了“軍隊(duì)打勝仗，人民是靠山”的深刻內(nèi)涵，讓全劇在思想深度之外，更添情感溫度。
鮮活立體的角色塑造，史詩敘事中的人性光輝
《我們的河山》充分展現(xiàn)了全民抗戰(zhàn)的復(fù)雜性，這場(chǎng)戰(zhàn)爭不僅是中日之戰(zhàn)，也是各種勢(shì)力、思潮的交融大戰(zhàn)。劇中刻畫了全民抗戰(zhàn)中形形色色的各種人物，故事情節(jié)充分演繹了角色的轉(zhuǎn)變過程，深刻展現(xiàn)了我黨統(tǒng)戰(zhàn)工作成風(fēng)化人的智慧，共同繪就一部可歌可泣的抗日英雄傳。
主要演員的表現(xiàn)力可圈可點(diǎn)，尤其是王雷扮演的莊埼風(fēng)，以一個(gè)文弱、幽默的瘸腿書生形象出現(xiàn)，經(jīng)過后續(xù)的歷練，他既有革命者的果敢以及對(duì)信仰的堅(jiān)定、對(duì)黨的忠誠、對(duì)民族的熱愛、對(duì)人民的無私，也有對(duì)日軍掃蕩恐懼猶豫、對(duì)愛情靦腆無比的一面，人物形象鮮明飽滿。
除主角外，該劇還刻畫了劉竹梅、王彧、張治平等一批有血有肉有個(gè)性的普通人形象，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)中年輕人的擔(dān)當(dāng)。尤其是以張治平為代表的偽軍團(tuán)長和士兵們，入情入理，鮮活生動(dòng)，讓觀眾感受到那個(gè)時(shí)代人物的真實(shí)情感和精神風(fēng)貌。
劇中幾對(duì)戀人的愛情故事表現(xiàn)得溫婉溫暖，充滿革命浪漫主義情懷。劉威、黃品源、于洋等一眾老演員在劇中的表現(xiàn)也非常突出，樹立起抗戰(zhàn)中的人民英雄群像，為劇集增添了厚重感和可信度。
嚴(yán)肅的歷史觀，電影級(jí)質(zhì)感里的歷史敬畏
《我們的河山》片頭航拍沂蒙大山，畫面極具表現(xiàn)力，展現(xiàn)出大片的氣魄。全劇鏡頭表現(xiàn)極具質(zhì)感，場(chǎng)景、造型、道具、音效等都達(dá)到電影級(jí)品質(zhì)。關(guān)鍵長鏡頭運(yùn)用嫻熟，給予觀眾強(qiáng)烈的歷史現(xiàn)場(chǎng)感和戰(zhàn)爭沉浸感，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。
如攻打呂家寨近3分鐘的長鏡頭，表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)硝煙彌漫、激烈交戰(zhàn)的場(chǎng)景，戰(zhàn)后的尸橫遍野、殘墻斷壁景象真實(shí)而震撼，顯示出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的匠心和鏡頭語言、場(chǎng)景調(diào)度的高水準(zhǔn)。
全劇在道具、場(chǎng)景、臺(tái)詞上追求真實(shí)，歷史還原度高。八路軍軍裝、沂蒙鄉(xiāng)村、農(nóng)家、地主大院、日軍裝備造型等細(xì)節(jié)方面都彰顯出匠心，從細(xì)微之處展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。
《我們的河山》面對(duì)戰(zhàn)爭的殘酷、肆虐，不掩飾、不虛化，有相當(dāng)?shù)亩温浔憩F(xiàn)了日軍的殘暴、抗戰(zhàn)的慘烈和軍民的犧牲。在戰(zhàn)爭場(chǎng)面呈現(xiàn)上，摒棄“槍林彈雨”的視覺大場(chǎng)景，轉(zhuǎn)而采用襲擾進(jìn)退等游擊戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)。如地道內(nèi)極端艱苦的場(chǎng)景既符合歷史真實(shí)，又傳遞了“人民戰(zhàn)爭”的智慧，讓觀眾深刻感受到抗戰(zhàn)的艱難和勝利的來之不易。
尤其讓人欣慰的是，全劇雖聚焦沂蒙山區(qū)的局部戰(zhàn)場(chǎng)，卻始終以時(shí)間線為軸，對(duì)應(yīng)太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)等世界反法西斯戰(zhàn)爭和淞滬會(huì)戰(zhàn)、百團(tuán)大戰(zhàn)、日軍投降等全民族抗戰(zhàn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，使局部故事與宏大歷史背景緊密相連，既保證了敘事的緊湊性和歷史邏輯，又凸顯了“中國抗戰(zhàn)是世界反法西斯戰(zhàn)爭重要組成部分”的歷史定位。
《我們的河山》從抗戰(zhàn)題材電視劇中脫穎而出，成為一部兼具地域特色與歷史深度的革命史詩劇作。觀眾在沂蒙山區(qū)的烽火故事里，既看見一方百姓的抗?fàn)幹D，也可以望見整個(gè)民族乃至世界反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)的壯闊輪廓，“局部”與“宏大”互為映照，完成了一次對(duì)歷史的立體回望。
（作者系中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）
《我們的河山》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)幕后分享——
用真實(shí)感叩開觀眾心扉
王雷飾演《我們的河山》男主角莊埼風(fēng)。出品方供圖
1937年7月7日，戰(zhàn)略要地山東崮城縣城的大街上，報(bào)童急急叫賣著的報(bào)紙和青年學(xué)生匆匆的腳步，給人們心頭帶來不祥的陰影，但這里仍是一片和平的市井風(fēng)貌，洋溢著濃濃煙火氣息：街頭貨郎的撥浪鼓聲和人們?yōu)殡s耍表演的喝彩聲相交織，飯館里山東琴書藝人唱的《三國演義》和茶館里山東快書藝人“表一表好漢武二郎”相映成趣……
這是正在熱播的電視劇《我們的河山》開篇一個(gè)4分鐘的長鏡頭，為隨后戰(zhàn)火帶來的巨變埋下伏筆。這部劇從山東沂蒙山普通人的生活切入，表現(xiàn)全民抗戰(zhàn)，具有厚重的質(zhì)感和牽動(dòng)人心的力量。近日記者采訪該劇主創(chuàng)，請(qǐng)他們分享創(chuàng)作過程中的幕后故事以及如何將導(dǎo)演毛衛(wèi)寧要求的“歷史真實(shí)、戰(zhàn)爭真實(shí)、生活真實(shí)”貫穿始終。
細(xì)節(jié)考究
“真實(shí)才能可信，可信才能共情。”制片人王玨說，“我們完全按照真實(shí)的歷史脈絡(luò)，以小切口、普通人表現(xiàn)大背景、大主題”。劇組將故事背景和拍攝地放在山東農(nóng)村，正是由于山東不但在抗戰(zhàn)中貢獻(xiàn)卓著，素材豐富，而且孔孟之鄉(xiāng)的山東人民骨子里的俠義與血性尤為突出，如著名的淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)，展現(xiàn)了普通民眾自發(fā)抗敵的驚人勇氣，與該劇核心主題“兵民是勝利之本”高度契合。
古稀之年的編劇劉戈建兩次深入沂蒙山區(qū)采風(fēng)，挖掘抗戰(zhàn)故事。他為了研究山東抗戰(zhàn)史而查閱的史料堆積如山，筆記有厚厚一沓，劇本大綱長達(dá)17萬字。
劇中的細(xì)節(jié)真實(shí)體現(xiàn)在方方面面。如第一次和日軍戰(zhàn)斗時(shí)，游擊隊(duì)缺槍少彈，戰(zhàn)士們緊張、魯莽，但8年后游擊隊(duì)成功端掉日軍大型據(jù)點(diǎn)，展現(xiàn)出我方武裝力量的成長。對(duì)一些反面人物的塑造，劉戈建也堅(jiān)持尊重歷史。比如他反對(duì)將土匪“感召”為好人，因?yàn)楦鶕?jù)史料，他們往往非常頑固；對(duì)叛徒也絕不“洗白”，而是真實(shí)表現(xiàn)其信仰動(dòng)搖和人性缺點(diǎn)。
該劇在生活質(zhì)感的營造方面下足了功夫。王玨的手機(jī)里有一條視頻：服裝部門在水泥攪拌機(jī)里放上石頭，24小時(shí)不停地?cái)嚢瑁汛罅啃伦龅姆b洗毛、做舊，“機(jī)器哐當(dāng)哐當(dāng)響個(gè)不停，最后很多石頭磨成了鵝卵石”。劇中根據(jù)地麥浪翻滾的壯美場(chǎng)景非常動(dòng)人，實(shí)際上這部劇開機(jī)時(shí)已經(jīng)是九月，過了山東的收割季節(jié)，劇組秋季播種的麥子又長得不夠好，最終工作人員把前期收割儲(chǔ)存的麥子“手動(dòng)”一點(diǎn)點(diǎn)插回地里，呈現(xiàn)了熒屏上的大片金黃，帶給人豐收和希望。
表演可信
這部劇里的大部分角色說的是山東味兒的普通話，男主角扮演者王雷形容為“普通話的字，山東話的音”。他說：“這部劇講的是山東的抗日故事，就得帶有山東人的氣質(zhì)。語言是很好的切入點(diǎn)，增加了可信度和豐富性。”
“會(huì)演的演員演人，不會(huì)演的演戲。”王雷說。他光是準(zhǔn)備這個(gè)角色就用了一年時(shí)間，最后覺得自己和莊埼風(fēng)成了好朋友。王雷主動(dòng)設(shè)計(jì)了莊埼風(fēng)的標(biāo)志性造型——戴一副眼鏡，甚至連眼鏡在劇中何時(shí)被打壞、何時(shí)重新配好等細(xì)節(jié)都精心考慮。在王雷看來，莊埼風(fēng)是一條紐帶，用情感、智慧和信念將“兵”與“民”融合在一起。“莊埼風(fēng)的成長有自己的邏輯，不是一上來就什么都懂。初期他有點(diǎn)過于理想主義，在村里組織抗日救國會(huì)時(shí)，給老百姓講大道理，很多人聽不進(jìn)去。后來他進(jìn)行了反思和調(diào)研，從解決農(nóng)民最實(shí)際的吃飯問題入手，減租減息，工作逐漸開展起來。”至于他和劉竹梅的愛情，他始終十分克制，他們的愛情表現(xiàn)也十分含蓄，王雷認(rèn)為，這和當(dāng)時(shí)日寇入侵的大環(huán)境有關(guān)，也是人物的性格使然。
王玨特別提到，劇中一些看似不起眼的配角非常打動(dòng)她。比如曾被大家唾棄的地主小老婆符花，為掩護(hù)村民撤退而犧牲；劉縣長夫人和莊埼風(fēng)父母為了不拖累親人剿匪除漢奸，毅然跳崖，用生命書寫大義……講好這樣的案例，就講清楚了偉大的抗戰(zhàn)精神從何而來，人民的力量如何凝聚。
王玨介紹，當(dāng)時(shí)選演員的標(biāo)準(zhǔn)是“熱愛這個(gè)戲”和“與人物貼合”，而非流量。進(jìn)組后演員們?nèi)橥度耄浅！熬怼保簭堉纹降陌缪菡邚執(zhí)礻栆贿M(jìn)組就拿著手機(jī)備忘錄找制片人、導(dǎo)演反復(fù)討論角色和表演；山下聰?shù)陌缪菡呃罹┿鍙牧汩_始硬背日語臺(tái)詞，每晚背到后半夜。飾演劉竹梅的陳鈺琪此次的表演也突破了以往形象。更值得一提的是：拍攝過半時(shí)，有兩名年輕演員深受作品和角色觸動(dòng)，鄭重提交了入黨申請(qǐng)書。
在技術(shù)方面，這部劇采用了4K超高清拍攝，顯著提升了戰(zhàn)爭畫面和農(nóng)村夜戲的細(xì)節(jié)表現(xiàn)與層次感，而且便于后期調(diào)光調(diào)色。“毛衛(wèi)寧導(dǎo)演希望用新的‘抗戰(zhàn)美學(xué)’和大片質(zhì)感還原當(dāng)時(shí)粗糙而真實(shí)的生活狀態(tài)，還專門請(qǐng)了一名海歸視覺導(dǎo)演共同打造這一美學(xué)風(fēng)格。”雖然成本顯著增加，但王玨認(rèn)為是值得的，“好鋼用在了刀刃上”。（記者 苗 春）