沉浸式演出，作為近年來文化演藝領域的一股新興力量，以其獨特的藝術形式和深度的觀眾互動，贏得了廣大觀眾的喜愛和市場的認可。它打破了傳統演出的界限，讓觀眾能夠身臨其境地感受故事的情感與魅力，從而實現了藝術與生活的無縫對接。進入2024年，河南積極探索傳統藝術在新時代的表現形式，將傳統豫劇與“噴空”結合，先后在上海豫園、河南藝術中心小劇場開啟了沉浸式駐場演出，反響強烈。那么，如何進一步提升演出的藝術品質？如何創新演出形式和內容，滿足觀眾日益多樣化的需求？如何加強市場規范，確保演出的健康有序發展？
“新時代·新生代·新形態——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會現場
3月14日，“新時代·新生代·新形態——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會在鄭州舉行，來自全國各地的專家學者匯聚一堂，為河南戲曲沉浸式演出的未來發展出謀劃策、把脈問診，貢獻智慧和力量。
研討會由中國劇協指導，河南省文旅廳、河南省文聯、河南省政府駐京辦、河南省政府駐滬辦、河南省文化旅游投資集團主辦，河南李樹建戲曲藝術中心承辦。中國劇協原秘書長、中國京劇藝術基金會秘書長崔偉主持研討會。
【初衷】培養新觀眾 吸引年輕人
中國劇協副主席、河南省文聯副主席、河南省劇協主席李樹建領銜主演《清風亭上》
3月13日晚7點30分，由李樹建領銜主演的《程嬰救孤》在河南藝術中心小劇場如期上演，拉開了3月份小劇場沉浸式駐場演出的序幕。在接下來的兩天時間內，分別上演由青年演員杜永真領銜主演的《秦雪梅》、李樹建領銜主演的《清風亭上》。
來自全國各地的專家、各地藝術院團負責人觀摩了首場演出《程嬰救孤》。小劇場表演、沉浸式觀看、近距離互動，尤其是河南曲藝新名片“噴空”與豫劇的融合，這一全新的表演形式，受到好評。
在14日舉行的“新時代·新生代·新形態——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會上，中國劇協副主席、河南省文聯副主席、河南省劇協主席李樹建深情回顧了在上海、鄭州打造小劇場沉浸式演出的心路歷程。
“我不是豫劇的領軍人，我是豫劇的看門人、守門人、探路人、傳承人，最后要想辦法推新人。”李樹建直言，之所以搞駐場演出，就是為了解決戲曲“三多三少”的問題，以期把戲曲事業向戲曲產業轉變，讓劇場向市場轉變。至于演出形式，堅持變與不變，變的是方法形式，不變的是中華優秀文化的根和魂。
他希望通過打造小劇場沉浸式駐場演出，為河南戲曲鞏固老觀眾，培養新觀眾，吸引小觀眾，擴大影響力，為我們河南戲曲事業再做貢獻，再立新功。
作為合作方，“噴空”創始人、河南省曲協副主席、鄭州市曲協主席陳紅旭說，“噴空”團隊與李樹建主席的合作，主要是吸引年輕人的關注，讓豫劇和“噴空”融為一體，讓戲劇和曲藝融為一體，讓悲劇和喜劇融為一體，最終的目標是讓觀眾和演員融為一體。
研討會開始前，河南李樹建戲曲藝術中心還為聘請的優秀青年演員頒發了聘書。
【意義】贏得新市場 創造新業態
中國文藝評論家協會原副主席、上海市政府參事毛時安說，任何藝術的繁榮都取決于觀眾和市場，尤其是戲曲，沒有觀眾、沒有市場就沒有職業的榮譽感，就沒有事業的未來，就吸引不了真正的高端人才從事這個行業。20年來，李樹建始終具有領軍人物的危機意識和擔當精神，始終為贏得新的市場，創造新的業態，爭取新的觀眾而努力。
“戲劇演出從大劇場向新空間的轉換，具有一種開創性。作為豫劇領軍人，李樹建主導的小劇場沉浸式駐場演出，具有象征意義。”中國劇協原副主席、劇作家羅懷臻說，每個劇種都有名角，但不是每個劇種的名角，都有本劇種發展的擔當意識。李樹建審時度勢，大膽嘗試以商業、以市場為驅動的小劇場沉浸式駐場演出，這是時代的召喚。
連續觀看了上海“豫園”的演出，鄭州“家園”的演出，中國劇協分黨組原書記、中國現代戲研究會會長季國平稱贊，沉浸式體驗進一步加強，演出效果越來越好，主辦團隊的經驗也越來越豐富，值得期待。
光明日報主任編輯李晉榮說，戲曲沉浸式演出，是創新更是回歸，把戲曲的民間性拉回了舞臺，讓觀眾看到了豫劇的浪漫、戲曲的浪漫，看到了中華優秀傳統文化帶給中國人的浪漫。
中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員孔培培認為，傳統戲曲走到今天，不得不沉下心來，從理論到實踐，從文本到舞臺，要再思考如何走進現代觀眾。這是一個時代命題，不可能視而不見。在這個契機下，李樹建探索小劇場沉浸式駐場演出，對于具有很強民間性和鄉土情結的豫劇而言，很不容易。
中國文聯原副主席、中國文藝評論家協會原主席仲呈祥表示，在新時代，小劇場沉浸式駐場演出不僅是對豫劇，包括對整個戲曲行業都具有重要意義。“這種實踐，就是把中華戲曲的優秀傳統和審美精神與當代文化相適應，與現代社會相協調，實現創造性轉化，創新性發展的一種探索。”
【趨勢】沉浸式演出 無限種可能
中國戲曲歷史悠久，但在當代社會中面臨著如何吸引年輕觀眾的重大挑戰。過去十年間，戲曲界通過融合多媒體等方式改革傳統藝術形式，并在近年來開始引入一種全新的藝術表演類型，這就是沉浸式戲劇。它以其新穎性及互動性，在年輕觀眾中逐漸建立了不小的影響力。
《中國戲劇》編輯部副主編靳文泰說，小劇場沉浸式演出在保留豫劇藝術表現力的基礎上，巧妙地融合了河南的“噴空”，還有一些沉浸式戲劇的元素，創造了一種全新的演出模式。豫劇旋律與沉浸式戲劇空間布局相結合，使每一位觀眾都能感受到戲劇情感的直觀力量，成為一個故事的見證者和參與者。這種獨特的演繹方式和深刻的主題提煉，無疑為沉浸式戲劇在本土的發展提供了一種新的視角和思路。
沉浸式戲劇在中國的發展充滿了無限可能，在西方起源和發展的基礎上，借鑒和融入中國本土的文化特色，是推動沉浸式戲劇走向成熟的關鍵。李樹建先生的探索，代表了中國戲曲向沉浸式表演過渡，他不僅在國內外成功推廣了《程嬰救孤》，還在本土化實踐中嘗試用一種沉浸式的手法，使戲曲更貼近當代觀眾的生活方式及需求，展現出東方藝術獨有的魅力。
這樣的實踐也證明，李樹建先生是一位勇攀藝術高峰的堅實行動派、實干家，他的創新和實干精神，正引領著沉浸式戲劇在中國的創新之路，讓這門藝術形式在東方美學的滋養下茁壯成長。
靳文泰說，大表現轉向小沉浸，這絕不是一個大劇場到小劇場空間的縮小，而是藝術精致化的一種過程，反過來也為傳統豫劇賦予了現代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內的更廣泛的觀眾。
【稱贊】追夢不停步 走在最前沿
“當古老的戲曲遭遇全球化，互聯網的挑戰，它的研究方式究竟該如何發展？就像李樹建主席所言，這是一個時代之問。對于一個新生的事物，任何一種探索都是有意義的，任何一種嘗試都是有價值的。”文藝評論家賀寶林如是說。
翻看歷史，可以看到有的人能夠照亮自己，有的人能夠照亮他人，有的人能夠照亮社會。而李樹建主席是一個既能照亮自己，又能照亮他人和社會的人。
“對于個人來說，總是選擇性的記憶。對于歷史來說，總是選擇性的遺忘。時間會過濾掉所有的個人化的情緒，大歷史只會記下推動它前進的人。堅信后人來書寫中國豫劇史，書寫中國戲劇史時，李樹建主席的這一頁肯定是生動而精彩的。”賀寶林說。
河南省文聯黨組成員、副主席蔣愈紅稱贊，李樹建主席退休之后，他追求夢想的腳步一刻都沒有慢下來，一直走在探索創新的最前沿，他這樣做不是心血來潮，也不是嘩眾取寵，而是一直在思考傳統戲曲如何傳承、河南戲曲如何發展、青年演員如何成長、河南戲劇如何吸引更多年輕觀眾、傳統文化如何與時俱進。
對于很多人來講，人生的經歷都是一個拋物線，但是對于李樹建主席來講卻是一個長長的曲線。這個曲線的背后凝結著他對藝術的熱愛，對生命的敬畏，對夢想的執著，對人民的忠誠，也體現了一個戲劇工作者的社會責任和使命擔當。
中國文聯原副主席、中國文藝評論家協會原主席仲呈祥表示，李樹建總是自謙地說，自己只是個豫劇的探路人，其實他無愧于領軍人這個稱號。豫劇因為有了他生機勃勃，前途無量，他是一個真真實實的大寫的豫劇人。
【建議】作品再挖掘 劇場再優化
觀看了前一天晚上的演出，令中國藝術報總編輯康偉印象最深刻的一個場景，就是李樹建主席坐到了觀眾席上表演，跟觀眾零距離互動。
“這是小劇場沉浸式的一種技術需要，但也可理解為一種文化姿態，那就是我們的戲曲，我們的豫劇怎么樣在新的時代條件下跟觀眾走得更近。”康偉說，演出最大的特點是劇本，在演出時長上做減法，而“噴空”的引入又是在豫劇減量的基礎上作增量。演出現場，很多觀眾感動的同時會心一笑，這是對戲劇藝術和藝術家的共情共振。
對于下一步的發展，康偉建議，劇場可以更優化一些，包括跟觀眾的互動設置，可以更巧妙一些，更精致一些，更生動一些，更有感受力一些。可以結合文本，結合演出的場次，結合藝術家的特點，結合劇場的條件，結合演藝空間的條件，進行更多的完善。
北京市社科院文化所副所長、副研究員景俊美說，小劇場沉浸式演出要以劇目為點，形成一個體系建構，這種體系建構包括觀念的改變，要在文本上去探索，在表現形式上去探索。當然，燈光、舞美、服裝上都要進行新的探索。
而中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員孔培培說，小劇場是一個戲曲觀演空間的改變，沉浸式是一種觀演關系的改變，讓兩者完美融合非常難。要做到這一點，傳統戲劇觀念要向現代戲劇觀念轉變，從戲劇觀念上對作品進行再挖掘，要讓觀眾帶著思考而走。
西安演藝集團副總經理趙鵬認為，文化是核心，旅游是載體，商業是手段，如果沒有成熟的商業，小劇場沉浸式駐場演出肯定無法良性循環。因此，他建議在做內容的時候，一定要考慮在商業上形成閉環，讓內容和商業勾連起來。
【計劃】市場再擴大 將亮相京城
“豫劇小劇場沉浸式駐場演出，主要吸引兩類人，一類是年輕人，一類是還沒有真正感知豫劇文化魅力的群體。那么，如何吸引這些人？其核心就是三個方面：有趣的靈魂，好看的皮囊，超級的體驗。”上海大豫園商業發展集團演藝部總監邵蔚倩解釋，有趣的靈魂就是豫劇的文化內核，這是一個隱形基因。在這個基因的基礎上，通過好看的皮囊加上沉浸式的體驗，通過N種不同的表達方式，進行不斷的裂變和展現，體現它更豐富的顯性魅力。
北京河南大廈董事長任現紅透露，從去年開始就商討戲曲進北京的事兒，通過和李樹建的多次接觸，為他對戲曲事業的情懷感動，為他對事業的嚴苛標準感動，更為他對戲曲傳承的精神感動。當然，尤其感動的是他不拘泥于過往的成就，專注于戲曲的創新，他前瞻的眼光和開放的格局，值得所有人學習。
“上海、鄭州的小劇場沉浸式駐場演出已經常態化，而北京的小劇場沉浸式演出將落戶北京河南大廈，前期已經做了大量籌備工作，很快將舉行啟動儀式。相信通過大家的共同努力，河南戲曲一定會迎來新的發展。”
河南李樹建戲曲藝術中心董事長唐嘉輝表示，河南豫劇小劇場沉浸式演出還將走進北京，進行“豫園—京園—家園”三地常態化駐場演出。希望通過“國際化表達—全球性傳播—產業化運營—項目化操作”的模式，把中國特有的傳統戲曲藝術 不斷發揚光大。
作為主辦方之一，河南省文化旅游投資集團董事長張立新說，李樹建老師圍繞市場演出運作模式，提出了沉浸式演繹，市場反應比較強烈，證明了這種運作模式能把不可能變為可能，促進了產業和事業的良性發展。
接下來，他們將與河南李樹建戲曲藝術中心攜起手來，用足、用活、用好河南厚重的歷史文化資源優勢，堅持走出去、引進來并舉，加強對外宣傳，積極探索傳統文化更富創意的文化打開方式，讓傳統戲曲節目穿越時空，活在當下，活在舞臺。