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新媒體平臺如何賦能“老戲曲”

——“新時期傳統(tǒng)戲曲如何傳承創(chuàng)新發(fā)展”系列報道之三

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“親家母你坐下,咱們說說心里話……”4月1日晚上6點(diǎn)30分,跟往常一樣,平頂山市郟縣茨芭鎮(zhèn)齊村一家農(nóng)戶傳出陣陣戲曲聲,三三兩兩的街坊鄰居、戲曲愛好者聞聲前往,他們知道這是“麥田鄉(xiāng)馨”抖音直播間準(zhǔn)時開唱了。

僅僅十幾分鐘的時間,“麥田鄉(xiāng)馨”直播間點(diǎn)贊量就達(dá)50萬+。2020年,從小在劇團(tuán)長大的齊選杰帶領(lǐng)全家入駐抖音直播間,希望在傳播戲曲藝術(shù)的同時又能養(yǎng)家糊口,完全沒想到會“意外”走紅,短短幾年間,直播間粉絲量增至517萬。

“從剛開始一家老小齊上陣到現(xiàn)在擁有26名演員的劇團(tuán),我們每晚堅持在直播間唱三四個小時,其中很多都是自編自導(dǎo)自演的作品,戲詞通俗易懂?!饼R選杰說。讓他更加充滿動力的是,直播帶貨的收入解決了演員們的后顧之憂,還吸引了許多年輕的觀眾,甚至還有不少年輕人找上門跟他學(xué)戲。

近年來,隨著新媒體平臺的興起、短視頻的流行,為傳統(tǒng)戲曲開拓了新的傳播之路,也讓戲曲從業(yè)者迎來發(fā)展新機(jī)遇。像齊選杰這樣主動擁抱互聯(lián)網(wǎng),通過直播、短視頻等方式實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身的例子不勝枚舉。比如,京劇名家王珮瑜錄制短視頻,致力于讓觀眾“秒懂京劇”;上海戲劇學(xué)院“416女團(tuán)”發(fā)布短視頻教唱腔、講故事、說知識,吸引眾多00后成為票友,加入學(xué)校戲曲社……有了新媒介的賦能、新技術(shù)的加持,以及戲曲名家、戲曲界“網(wǎng)紅達(dá)人”的引領(lǐng),傳統(tǒng)戲曲正頻頻出圈、破圈。

推動傳統(tǒng)戲曲跟新媒體語境相融合,將線上“流量”轉(zhuǎn)化為線下觀眾。95后的謝彥巧,是豫劇大師馬金鳳最小的親傳弟子。她從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)后,沒有進(jìn)入劇團(tuán)工作,而是在抖音做起了“學(xué)院派”戲曲直播。

謝彥巧說,直播讓更多的90后、00后認(rèn)識到戲曲的魅力,并自發(fā)走入線下劇場,心甘情愿為戲曲演出“埋單”,2024年元旦假期,她在鄭州大劇院連演三天,“一票難求”。

中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院副教授谷疏博認(rèn)為,技術(shù)賦能的新媒體語境下,傳統(tǒng)戲曲有了更大的創(chuàng)作與傳播空間,觸及更為廣泛的受眾群體。戲曲直播的連麥、互動、展示、教學(xué),吸引著越來越多的年輕人成為戲迷;戲曲短視頻的便捷、新穎讓人們隨時隨地領(lǐng)略戲曲的精彩瞬間與藝術(shù)魅力。直播和短視頻為人們在傳統(tǒng)藝術(shù)與日常生活之間架起有效橋梁,讓戲曲藝術(shù)回歸到百姓生活當(dāng)中。

值得注意的是,新媒體平臺已經(jīng)成為我省民營文藝院團(tuán)的“第二舞臺”?!?023年抖音演藝直播數(shù)據(jù)報告》顯示,過去一年,在河南地區(qū),包括戲曲、曲藝、樂器等藝術(shù)門類在內(nèi)的演藝類直播,在抖音開播超過227萬場。其中,河南豫劇在全國所有劇種中,直播觀看次數(shù)最多,也是外省觀眾最愛觀看的河南本土劇種。此外,最受省外觀眾歡迎的河南劇種依次是曲劇、道情、大平調(diào)、越調(diào)。同時,直播讓道情戲、大平調(diào)、二夾弦、四平調(diào)、宛梆、大弦戲等稀有劇種走出本地、輻射到以往線下演出難以覆蓋的群體,這些河南稀有劇種在抖音直播觀看次數(shù)均破百萬,觀眾中不乏00后用戶。

豫劇名家李樹建一直大力倡導(dǎo)傳統(tǒng)戲曲擁抱新媒體、新技術(shù)。“戲曲走進(jìn)觀眾就生,離開觀眾就亡。戲是演給人看的,沒人看戲了,戲曲慢慢就會消失了?!彼?jīng)常說,自己演了40多年戲,線下觀眾可能也就近千萬人次,而他直播兩個月就有4000萬人次觀眾,“老戲曲必須有新傳播,要以新媒介覓得新知音”。

安陽市內(nèi)黃縣豫劇演員付娜娜出身梨園世家,在快手平臺擁有270萬粉絲量。為兼顧各年齡層次觀眾的喜好,付娜娜經(jīng)常以“戲曲+流行歌曲”方式進(jìn)行改編,她堅信融合與創(chuàng)新是戲曲傳承發(fā)展的必經(jīng)之路。

毫無疑問,新媒體傳播在戲曲傳承過程中發(fā)揮著越來越重要的作用。戲曲評論家賀寶林認(rèn)為,在新媒體、新技術(shù)、新語境下,戲曲人需要打開思路,積極探索適應(yīng)時代發(fā)展、符合戲曲藝術(shù)規(guī)律的路徑,對傳統(tǒng)演出模式、傳播手段進(jìn)行革新,推動戲曲在線上線下的多元化、融合跨界的表達(dá),拓寬戲曲生存發(fā)展市場,讓古老戲曲真正煥發(fā)新生。


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