四平調(diào)由流行于山東、江蘇、安徽、河南等省接壤地區(qū)的一種民間花鼓演變而成，迄今只60余年的歷史。因它以花鼓為主，吸收評(píng)劇、京劇、梆子等劇種的曲調(diào)而形成，有人便稱(chēng)它為"四拼調(diào)"，后改稱(chēng)"四平調(diào)"。也有人認(rèn)為，是根據(jù)其曲調(diào)四平八穩(wěn)、四句一平而得名。
基本介紹
20世紀(jì)50年代以來(lái)，山東省的金鄉(xiāng)、成武、單縣、曹縣、范縣(現(xiàn)劃歸河南省)先后建立專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，蘇、豫、皖等省也有不少專(zhuān)業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)。1954年和1956年，金鄉(xiāng)縣前進(jìn)四平調(diào)劇團(tuán)參加山東省2屆戲曲觀摩演出大會(huì)，演出《小借年》、《小二門(mén)》、《劉芳福借銀》，劉玉芝等獲演員獎(jiǎng)。之后，曾創(chuàng)作演出《戰(zhàn)羊山》、《湖上紅蓮》等現(xiàn)代戲。1982年，山東省戲劇演出月期間，濟(jì)寧地區(qū)金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)演出的《團(tuán)圓》、《謝媒人》、《誰(shuí)當(dāng)家》等小型現(xiàn)代戲，獲多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。1984年山東省第二屆戲劇演出月時(shí)，成武縣四平調(diào)劇團(tuán)演出《春暖梨花》，王鳳云獲演員獎(jiǎng)。 四平調(diào)流布范圍較廣，河南、山東、安徽、江蘇相互接壤地區(qū)均為它的活動(dòng)范圍，河南目前還有商丘市四平調(diào)劇團(tuán)和濮陽(yáng)市范縣四平調(diào)劇團(tuán)兩個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。四平調(diào)大師：拜金榮，四平調(diào)皇后：龐明珠，四平調(diào)天后：高平，還有眾多的四平調(diào)表演藝術(shù)家。
歷史沿革
1930年前后，花鼓藝人龐學(xué)文、杜學(xué)詩(shī)(綽號(hào)"黑云彩")的花鼓班到濟(jì)南后，得到南崗子(今新市場(chǎng))戲院主人支持，賃借舊戲箱及全套鑼鼓，開(kāi)始登臺(tái)演出。1934年，鄒玉振的花鼓班與他們合班，稱(chēng)大興班，群眾呼之為"老梆子"。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他們流亡到安徽的界首、阜陽(yáng)一帶，改名為"山東老調(diào)"、"山東干砸梆"、"文明花鼓"，并曾與評(píng)劇合班，移植了一些劇目，吸收了京劇、評(píng)劇的表演程式，得到充實(shí)和提高。
1945年春，燕玉成、李玉田、劉漢培和楊學(xué)智(豫劇琴師)等，對(duì)花鼓戲的音樂(lè)唱腔進(jìn)行研究，相繼吸收了豫劇、評(píng)劇、京劇的唱腔，增加了弦樂(lè)伴奏，形成為后來(lái)的四平調(diào)。 四平調(diào)唱腔藝術(shù)經(jīng)過(guò)花鼓藝人們的不屑努力，在發(fā)展中逐漸成熟，特別是戲曲表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員王鳳云繼承和發(fā)展了其母王桂芳（大青衣）的唱派，唱腔婉轉(zhuǎn)明快、跳躍奔放、剛?cè)嵯酀?jì)，1962年，她去中國(guó)評(píng)劇院移植了大型古裝戲《花為媒》，得到戲曲表演藝術(shù)家新鳳霞的親授，她大膽吸收了評(píng)劇的戲曲音樂(lè)，使四平調(diào)唱腔藝術(shù)更加豐滿，她大膽地對(duì)四平調(diào)唱腔進(jìn)行了創(chuàng)新，成功地研究出“慢三眼”式的宮調(diào)〔慢四平〕之后，又研究出“慢三眼”式的“徵”調(diào)〔反四平〕，這是四平調(diào)藝術(shù)領(lǐng)域里的一項(xiàng)豐碩成果，形成了別樹(shù)一幟的獨(dú)特的四平調(diào)藝術(shù)流派，得到了戲曲專(zhuān)家們的高度評(píng)價(jià)。山東電臺(tái)、山東電視臺(tái)攝（錄）制了她主演的《裴秀英告狀》、《花為媒》,《農(nóng)村大眾》、《戲劇叢刊》及省電臺(tái)對(duì)王鳳云唱腔藝術(shù)進(jìn)行了采訪報(bào)道。
50年代以來(lái)，山東省的金鄉(xiāng)、成武、單縣、曹縣、范縣(現(xiàn)劃歸河南省)先后建立專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，蘇、豫、皖等省也有不少專(zhuān)業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)。1954年和1956年，金鄉(xiāng)縣前進(jìn)四平調(diào)劇團(tuán)參加山東省2屆戲曲觀摩演出大會(huì)，演出《小借年》、《小二門(mén)》、《劉芳福借銀》，劉玉芝等獲演員獎(jiǎng)。之后，曾創(chuàng)作演出《戰(zhàn)羊山》、《湖上紅蓮》等現(xiàn)代戲。1982年，山東省戲劇演出月期間，濟(jì)寧地區(qū)金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)演出的《團(tuán)圓》、《謝媒人》、《誰(shuí)當(dāng)家》等小型現(xiàn)代戲，獲多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。1984年山東省第二屆戲劇演出月時(shí)，成武縣四平調(diào)劇團(tuán)演出《春暖梨花》，王鳳云獲演員獎(jiǎng)。
流行區(qū)域
四平調(diào)流布范圍較廣，山東、河南、安徽、江蘇相互接壤地區(qū)均為它的活動(dòng)范圍，目前河南有商丘市四平調(diào)劇團(tuán)和濮陽(yáng)市范縣四平調(diào)劇團(tuán)兩個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。 山東有成武縣四平調(diào)劇團(tuán)。
藝術(shù)特色
四平調(diào)以花鼓為基礎(chǔ)，同時(shí)又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，形成了具有濃厚地域特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。女聲在質(zhì)樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)?，保留著較強(qiáng)的說(shuō)唱特征。 1930年前后，花鼓藝人龐學(xué)文、杜學(xué)詩(shī)(綽號(hào)"黑云彩")的花鼓班到濟(jì)南后，得到南崗子(今新市場(chǎng))戲院主人支持，賃借舊戲箱及全套鑼鼓，開(kāi)始登臺(tái)演出。1934年，鄒玉振的花鼓班與他們合班，稱(chēng)大興班，群眾呼之為"老梆子"?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他們流亡到安徽的界首、阜陽(yáng)一帶，改名為"山東老調(diào)"、"山東干砸梆"、"文明花鼓"，并曾與評(píng)劇合班，移植了一些劇目，吸收了京劇、評(píng)劇的表演程式，得到充實(shí)和提高。1945年春，燕玉成、李玉田、劉漢培和楊學(xué)智(豫劇琴師)等，對(duì)花鼓戲的音樂(lè)唱腔進(jìn)行研究，相繼吸收了豫劇、評(píng)劇、京劇的唱腔，增加了弦樂(lè)伴奏，形成為后來(lái)的四平調(diào)。
四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽(yáng)腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)慢板。
四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來(lái)演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如，四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在"2"音上，上句又可以落在"6"音上，下句可以落在"1"音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平調(diào)唱腔。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調(diào)的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達(dá)多樣的情感。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段。 傳統(tǒng)劇目有《小借年》、《陳三兩爬堂》、《三告李彥明》、《小姑賢》、《呂蒙正趕齋》等50余出，排演的現(xiàn)代戲有20余出。板式唱腔的名稱(chēng)，諸說(shuō)不一。根據(jù)花鼓戲的板式分為[二四板]、[平腔]、[緊板]、[直板]、[散板]等，基本唱腔通常由4個(gè)樂(lè)句組成，4句一翻。旦角唱腔近似評(píng)劇，小生近似京劇，須生和花臉唱梆子腔。除旦角外，其它角色有時(shí)行腔與弦音不一致，最后才統(tǒng)一起來(lái)。一般唱完一段時(shí)，最后一句留給其它角色唱。伴奏樂(lè)器以高音二胡為主，還有笙、笛、嗩吶、揚(yáng)琴、二胡、三弦、琵琶等。
四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽(yáng)腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)慢板。
四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來(lái)演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如，四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在"2"音上，上句又可以落在"6"音上，下句可以落在"1"音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平調(diào)唱腔。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調(diào)的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達(dá)多樣的情感。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段。
傳統(tǒng)劇目
傳統(tǒng)劇目有《小借年》、《陳三兩爬堂》、《三告李彥明》、《小姑賢》、《呂蒙正趕齋》等50余出，排演的現(xiàn)代戲有20余出。板式唱腔的名稱(chēng)，諸說(shuō)不一。根據(jù)花鼓戲的板式分為[二四板]、[平腔]、[緊板]、[直板]、[散板]等，基本唱腔通常由4個(gè)樂(lè)句組成，4句一翻。旦角唱腔近似評(píng)劇，小生近似京劇，須生和花臉唱梆子腔。除旦角外，其它角色有時(shí)行腔與弦音不一致，最后才統(tǒng)一起來(lái)。一般唱完一段時(shí)，最后一句留給其它角色唱。伴奏樂(lè)器以高音二胡為主，還有笙、笛、嗩吶、揚(yáng)琴、二胡、三弦、琵琶等。
歷史意義
四平調(diào)是有著深厚群眾基礎(chǔ)的戲曲劇種，《陳三兩爬堂》、《小包公》、《啞女告狀》等都是深受群眾歡迎的劇目。同時(shí)，由于四平調(diào)從始至今的演變發(fā)展過(guò)程脈絡(luò)清晰，有證有據(jù)，被人稱(chēng)為是"中國(guó)戲曲發(fā)展的一個(gè)縮影"，在中國(guó)的戲曲藝術(shù)中有著特殊的地位，是中國(guó)民間藝術(shù)中的一朵奇葩。
國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，四平調(diào)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
淵源發(fā)展
自明朝以后，由于昆腔、高腔，皮黃及梆子腔的興起，影響和推動(dòng)了各種戲曲藝術(shù)形式的發(fā)展。以礪山一帶為中心的東、南、西、北各路花鼓在清朝末年，先后通過(guò)各種不同的渠道，分別演變?yōu)榱硗獾膸讉€(gè)劇種。當(dāng)鄒玉振為首的花鼓班于1933年進(jìn)入山東濟(jì)南府，在南崗子（即新市場(chǎng)）和大觀園演出時(shí)，在群眾、院主的建議和幫助下，女角脫去高蹺，男角摘下花鼓，穿上戲劇服裝，模訪戲曲化裝，首次登臺(tái)演出。并由藝人王漢臣向京劇訪師學(xué)藝，向戲曲化邁出了可喜的第一步。由于種種原因，花鼓登臺(tái)之后，曾先后使用過(guò)“文明花鼓”、“山東文明梆”、“江蘇徐州無(wú)弦梆”、“干砸梆”、“花鼓丁香”、“老梆子”、“咣咣戲”等名稱(chēng)。1935年在商丘縣演出時(shí)由院主、藝人燕玉成、許若海、王培軍、龐士榮、劉玉順等人共同研討，根據(jù)花鼓中男、女演員均用本嗓演唱，曲調(diào)四平八穩(wěn)，且蘇北花鼓中又有“平調(diào)”的名稱(chēng)，因而便提出借四平八穩(wěn)之意，用花鼓“平調(diào)”之稱(chēng)，各取一字，定名為《四平調(diào)》 ，被廣大花鼓藝人欣然接受。
1940年在安徽省界首與河南曲劇李金波、陳萬(wàn)順、楊福德等人同臺(tái)演出時(shí)，由于曲劇當(dāng)時(shí)有弦樂(lè)，無(wú)打擊樂(lè)，而花鼓則有打擊樂(lè)而無(wú)弦樂(lè)的絲弦件奏效果，影響著花鼓藝人，從而使花鼓藝人產(chǎn)生了增加弦樂(lè)的強(qiáng)烈愿望。1941年和評(píng)劇演員孔殿娥、孔殿玲同臺(tái)演出，又受他們的影響，更增強(qiáng)了花鼓加弦的決心，終于在1945年于安徽毫縣黃河故道演出時(shí)由藝人鄒玉振、王漢臣、燕玉成、王慶元、劉漢培、張心魁、尹艷喜、郭振芳、王華香等人特意聘請(qǐng)河南夏邑老三班（豫?。┫沂謼顚W(xué)智（河南虞城人）在砂河劉集開(kāi)始花鼓加弦樂(lè)伴奏的研究、蘇北花鼓雖然有豐富的音樂(lè)，但欲要構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的劇種還有許多的問(wèn)題，由于花鼓音樂(lè)的調(diào)式不統(tǒng)一，演員無(wú)固定音高的習(xí)慣，原曲調(diào)中沒(méi)有加入過(guò)門(mén)的間隙，這當(dāng)時(shí)既缺乏文化知識(shí)又不懂音樂(lè)理論的藝人們來(lái)講，確實(shí)困難重重，但他們?yōu)樯?，為了?jìng)爭(zhēng)，藝人們夜以繼日，廢寢忘食，耗費(fèi)心血，絞盡腦汁，最終提出以花鼓的[平調(diào)]（亦稱(chēng)[平板]）做為男、女腔的基礎(chǔ)，剪頭去尾，保留精華，廣泛吸收其他兄弟劇種的音樂(lè)因素，和花鼓的曲調(diào)交融匯合，借鑒“四句一合”的結(jié)構(gòu)規(guī)律，確定《四平調(diào)》為2、1、6、1唱腔落音格式，刪除多余的虛字，襯詞，摸索自己獨(dú)有的唱腔特點(diǎn)，并用一把六棱胡，將腰碼下移，定弦為降B調(diào)6-3加入過(guò)門(mén)，進(jìn)行試驗(yàn)。藝人們?cè)隈R店苦戰(zhàn)三個(gè)月，終于研究出四平調(diào)的基本板式，取得可喜的成果。從起名到加入弦樂(lè)，共經(jīng)歷了十余年的漫長(zhǎng)歲月，才擺脫了“干砸梆”的原始狀態(tài)，孕育出四平調(diào)這一新興劇種的雛形。1946年以王秀真、甄友明、王桂芳、李玉田、董子龍為首的另一花鼓班，也以《陳三兩爬堂》、《花庭會(huì)》為實(shí)驗(yàn)劇目，進(jìn)行了花鼓加弦樂(lè)的試驗(yàn)，對(duì)四平調(diào)劇種形式和完善，起了一定的促進(jìn)作用。
以鄒玉振、王漢臣為首的藝人于1947年輾轉(zhuǎn)到商丘后，1949年被人民政府接收，1950年改名為朱集市（即今商丘市）藝場(chǎng)大眾劇團(tuán)，1951年改為商丘市人民劇團(tuán)，并開(kāi)始招收青年演員。同年還有山東金鄉(xiāng)縣、單縣、曹縣，江蘇的豐縣、沛縣，安徽省的碭山縣，后又有河南省范縣、長(zhǎng)恒縣等地相繼成立了專(zhuān)業(yè)和業(yè)余四平調(diào)劇團(tuán)，共三十多個(gè)，呈現(xiàn)一派蒸蒸日上，欣欣向榮的景象。1956年河南省首屆戲曲觀摩匯演時(shí)，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)鄒愛(ài)琴同志主演的《陳三兩爬堂》 ，1959年范縣四平調(diào)劇團(tuán)李秀英主演的《楓落池》，1965年河南省現(xiàn)代戲調(diào)演時(shí)劉效會(huì)、王漢亭、董君瑞主演的《扒瓜園》以她（他）純凈渾厚的音樂(lè)，質(zhì)樸純美和娓娓動(dòng)聽(tīng)的唱腔、字真意切，頓挫分明的演唱技巧，博得了省內(nèi)外戲曲工作者和觀眾的贊賞，擴(kuò)大了這一新劇種在全國(guó)的影響。
四平調(diào)這一年輕劇種，在老文藝工作者和藝人們的共同努力下，使其唱腔音樂(lè)逐步豐富、完善、表演技藝和舞臺(tái)美術(shù)等日趨提高。同時(shí)也自行加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《梅香》、《三告李彥明》、《回龍傳》、《綠牡丹》、《珍珠衫》、《小包公》等一百多個(gè)劇目，還創(chuàng)作了《扒瓜園》《體己錢(qián)》、《送貨路上》、《謝媒人》、《生日淚》、《母親》、《家庭風(fēng)波》、等現(xiàn)代題材劇目。原來(lái)僅在豫魯、蘇皖邊界地區(qū)的農(nóng)村和小城鎮(zhèn)演出的，現(xiàn)已發(fā)展到河南、山東、安徽、江蘇、山西、陜西、河北等省的大、中城市演出，并受到廣大觀眾的喜愛(ài)。
但由于近十幾年來(lái)，電視、家庭影院的廣泛普及，使戲曲藝術(shù)門(mén)類(lèi)受到了嚴(yán)重的沖擊，全國(guó)四平調(diào)劇團(tuán)由原來(lái)的30多個(gè)減少到四五個(gè)，大部分演職員工改行，目前面臨危機(jī)，急需搶救。
河南省范縣四平調(diào)劇團(tuán)發(fā)展情況
范縣四平調(diào)劇團(tuán)的前身是山東省菏澤縣二區(qū)曹樓高火神廟村四平調(diào)科班。1949年冬，河南省商丘四平調(diào)劇團(tuán)在當(dāng)?shù)匮莩捎诔粌?yōu)美，通俗易懂，博得廣大觀眾愛(ài)好，看完之后琢磨唱腔特點(diǎn)及發(fā)音要領(lǐng)，相互傳唱，形成一股四平調(diào)熱。1950年春便由王德明、高領(lǐng)袖二人為主創(chuàng)辦此班。學(xué)員全是十四、五歲的孩子，人稱(chēng)“小孩班”。1951年春開(kāi)始演出，但效果不佳，同年秋，河南省曲劇來(lái)菏澤后，高領(lǐng)袖賣(mài)地八畝，懇求該團(tuán)連請(qǐng)玉留“小孩班”任教。三月后陸續(xù)排出《四進(jìn)士》《蓮花盞》等五個(gè)劇目。在菏澤、鄆城、東明、鄄城、巨野、定陶等地演出，此班獲得聲譽(yù)。1952年與菏澤五區(qū)劉樓豫劇班合并，改名“劉樓四平班”。
1953年7月范縣人民政府接受，命名為“范縣四平調(diào)劇團(tuán)”；
1959年前后所演的劇目《楓落地》、《梅香》、《盤(pán)夫索夫》、《站柜臺(tái)》均被山東省視為優(yōu)秀劇目，并被省電臺(tái)錄音播放。
1965年在河南省現(xiàn)代戲調(diào)演中，自編劇目《扒瓜園》被評(píng)為優(yōu)秀劇目，后參加中南局調(diào)演在全國(guó)引起轟動(dòng)，該劇目唱紅了大黃河兩岸，唱紅了中原大地。
1974年，自編劇目《紅小兵》被河南電臺(tái)錄象。
“文化大革命”末期，開(kāi)放古裝戲，排出了《小刀會(huì)》、《三打白骨精》、《楊門(mén)女將》等劇目。
1983年元月，在河南青年演員會(huì)演中，《楊八姐盜刀》選場(chǎng)獲集體獎(jiǎng)。
2001年，河南省農(nóng)村題材戲曲大賽中參加的小戲曲《生日淚》獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，表演一等獎(jiǎng)。
2003年，四平調(diào)小戲《母親》參加河南省第八屆戲曲、曲藝、小品大賽獲金獎(jiǎng)。該劇目又被評(píng)為2004年河南省“群星獎(jiǎng)”。
近年來(lái)，由于戲曲及發(fā)展不景氣，范縣四平調(diào)劇團(tuán)已名存實(shí)亡，大部分演員已調(diào)出劇團(tuán)，僅存留的演員已年齡偏高，不能從事演出。范縣縣委、政府對(duì)目前狀況非常重視，決定自2005年每年撥款10萬(wàn)元，用三年的時(shí)間重新培養(yǎng)一批四平調(diào)學(xué)員，以搶救這一寶貴文化遺產(chǎn)，解決四平調(diào)劇種藝術(shù)人才青黃不接的問(wèn)題。
京劇的四平調(diào)
四平調(diào)是京劇的一種聲腔。
四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽(yáng)腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱(chēng)之為四平調(diào)慢板。
四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來(lái)演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如，四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在“2”音上，上句又可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平調(diào)唱腔。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調(diào)的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達(dá)多樣的情感。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段。