京園有戲——豫劇人李樹建入駐北京河南大廈媒體見面會(huì)暨啟動(dòng)儀式現(xiàn)場
5月16日，“京園有戲——豫劇人李樹建入駐北京河南大廈媒體見面會(huì)暨啟動(dòng)儀式”在北京河南大廈舉行。記者在發(fā)布會(huì)上獲悉：從當(dāng)天開始，由豫劇人李樹建傾力打造的豫劇沉浸式小劇場駐場演出在北京正式啟動(dòng)，此后每月都將上演三場演出。這也是豫劇人李樹建在上海、鄭州兩地打造沉浸式小劇場駐場演出之后的又一重要舉措，標(biāo)志著豫劇人李樹建“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”三步走戰(zhàn)略落地生根。
此次活動(dòng)由河南省文化和旅游廳、河南省人民政府駐北京辦事處、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、河南省文化旅游投資集團(tuán)有限公司主辦，北京河南大廈、河南省戲劇家協(xié)會(huì)、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心、河南廣播電視臺(tái)梨園頻道、河南廣播電視臺(tái)移動(dòng)戲曲頻道、上海樹業(yè)建功戲劇文化藝術(shù)有限公司等單位承辦。
【一】戲曲名家齊上陣，為京戲迷獻(xiàn)“大餐”
發(fā)布會(huì)上，主辦方宣布：由豫劇人李樹建傾力打造的“京園有戲”豫劇沉浸式小劇場駐場演出，5月16日起正式落戶北京河南大廈六樓小劇場。
作為豫劇沉浸式小劇場駐場演出在北京的啟動(dòng)演出，5月16日19點(diǎn)30分，“京園有戲”戲曲名家演唱會(huì)將在北京河南大廈四樓小劇場舉行。戲曲名家李樹建、賈文龍、王惠、王紅麗、金不換、楊帥學(xué)等將和多位青年才俊一起，為首都觀眾奉獻(xiàn)一場精彩絕倫的演出，全面領(lǐng)略河南戲曲的魅力。
“京園有戲”豫劇沉浸式小劇場駐場演出現(xiàn)場
此次演出，豫劇打頭陣。《程嬰救孤》選段“無情棍打得我皮開肉綻” 、《村官李天成》選段“吃虧歌”、《五世請(qǐng)纓》選段“先王爺封我是個(gè)長壽星”、《鍘刀下的紅梅》選段“交黨費(fèi)”、豫劇《七品芝麻官》選段“鑼鼓喧天齊把道喊”、《抬花轎》選段“府門外三聲炮花轎起動(dòng)”、豫劇《寶蓮燈》選段 “三圣母在華山常年修煉 ”、豫劇《梵王宮》選段“梳妝”將一一呈現(xiàn)。
河南歷史文化厚重，戲曲戲劇種類繁多，除了最具代表性的豫劇之外，還有諸多其他劇種。在此次演出中，曲劇《李天?！愤x段“滿天烏云風(fēng)吹散” 、宛梆《打金枝》選段 “等駙馬回宮擺宴席” 、越調(diào)《火焚繡樓》選段“耳聽得門栓響連聲”、話劇《紅旗渠》片段 、京劇《狀元媒》選段“自那日與六郎陣前相見”等也將和觀眾見面。
曲藝是中華民族各種說唱藝術(shù)的統(tǒng)稱，而河南墜子則是源自河南的傳統(tǒng)曲藝表演藝術(shù)，憑借其深厚的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為了河南乃至全國的文化瑰寶。此次演出中，河南墜子《西游記》、素有“新時(shí)代河南曲藝新名片”之稱的噴空?qǐng)F(tuán)隊(duì)帶來的噴空《有話好說》，將讓觀眾領(lǐng)略河南曲藝的獨(dú)特韻味。
而在5月17日、18日晚上，中國劇協(xié)副主席、河南省文聯(lián)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建，將帶來沉浸式豫劇《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》，這也是他“忠孝節(jié)義”中華美德四部曲中的兩部重要?jiǎng)∧俊?/p>
【二】“豫園·京園·家園”三步走，傳承答案是創(chuàng)新
伴隨著豫劇沉浸式小劇場駐場演出在北京的啟動(dòng)，標(biāo)志著豫劇人李樹建“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”三步走戰(zhàn)略落地生根。
“豫園·豫劇·遇知音”豫劇人李樹建入駐上海豫園系列演出現(xiàn)場
今年1月21日至23日，“豫園·豫劇·遇知音”豫劇人李樹建入駐上海豫園系列演出舉行，正式開啟了古老豫劇在時(shí)尚上海駐場演出的新模式。中原文化與海派文化交融，黃河文明與海洋文明激蕩，這是中國豫劇在全球化時(shí)代與世界的交響。在上海的駐場演出，至今已連續(xù)演出四個(gè)月，每個(gè)月上演三場。
今年2月20日，“家園”豫劇人李樹建入駐河南藝術(shù)中心小劇場沉浸式駐場演出正式開啟，每個(gè)月連演三場，至今已連續(xù)演出了三個(gè)月。
在滬豫兩地的駐場演出，以豫劇為主，其他多個(gè)劇種參與；參演節(jié)目不限地域、不限劇種，甚至上演國潮戲腔；參演人員不限年齡、不限流派；舞臺(tái)大膽革新，傳統(tǒng)舞臺(tái)變成了T臺(tái)；演員從小劇場的各個(gè)角落出場，與觀眾巧妙互動(dòng)甚至讓觀眾成為“演員”，親切感、沉浸感油然而生……駐場演出顛覆了以往的演出方式，以更加貼近年輕人的姿態(tài)，讓傳統(tǒng)文化吸引大批年輕觀眾，反響強(qiáng)烈。
李樹建說，擁有近300年歷史的豫劇，全國共有167個(gè)專業(yè)豫劇院團(tuán)，民營文藝院團(tuán)達(dá)到了2100多個(gè)，號(hào)稱“十萬大軍”。從業(yè)人員之多，流布地域之廣，居全國地方戲劇種之冠。
作為中國第一大地方劇種，豫劇的影響力雖然輻射全國，但豫劇的主陣地始終在河南。歷史上，豫劇前輩到省外演出、巡演、交流，不斷擴(kuò)大豫劇影響力。而在新中國成立初期，豫劇大師常香玉為了支持抗美援朝，舉行全國義演募捐戰(zhàn)斗機(jī)，讓豫劇的影響力首次輻射全國。
一次次走出河南，一次次走向全國，進(jìn)入新世紀(jì)，以李樹建為代表的豫劇人更是將豫劇推向了世界，走到了三十多個(gè)國家和地區(qū)，但至今沒有固定的沉浸式小劇場駐場演出。
在此背景下，豫劇人李樹建在退休后大膽邁出沉浸式駐場演出新步伐，下定決心實(shí)施“豫園·京園·家園”三步走舉措，希望通過“國際化表達(dá)—全球性傳播—產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營—項(xiàng)目化操作”的模式，把中國特有的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)光大。
【三】沉浸式演出的探路人，為豫劇長遠(yuǎn)發(fā)展賦能
中國劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建
早在20年前，李樹建在擔(dān)任河南省豫劇二團(tuán)團(tuán)長時(shí)，就提出了“走遍千山萬水找市場，吃盡千辛萬苦樹形象，歷經(jīng)千錘百煉出精品，想盡千方百計(jì)奔小康”的口號(hào)，帶領(lǐng)劇團(tuán)脫困。
“戲曲是演給觀眾的，沒有觀眾，戲曲就失去了生命線。然而，戲曲長期以來一直存在三多三少的問題：老年觀眾多，年輕觀眾少；到農(nóng)村演出的多，到城市演出的少；城市演出送票的多，買票的少。”李樹建說，在上海、鄭州、北京打造沉浸式駐場演出，就是為了守住老觀眾，培養(yǎng)新觀眾，打破戲曲“三多三少”的傳播瓶頸。畢竟，作為一種藝術(shù)形式，豫劇傳承發(fā)展最樸素的真理，還是要面對(duì)市場，接受市場的檢驗(yàn)，而豫劇要想有更好地未來，歸根結(jié)底，還是要推出優(yōu)秀青年人才，培養(yǎng)新一代年輕觀眾。
讓戲曲事業(yè)向戲曲產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，讓戲曲劇場向戲曲市場轉(zhuǎn)變，讓戲曲精品向戲曲產(chǎn)品轉(zhuǎn)變。這是李樹建希望看到的場景。
記者注意到，無論是上海還是鄭州的駐場演出，前幾場大都由李樹建領(lǐng)銜主演，步入常態(tài)化之后，就將舞臺(tái)交給了年輕演員。
這些演員中，既有李樹建的徒弟，也有其他流派的弟子，甚至不是唱豫劇甚至河南戲曲的演員。用李樹建的話說，“只要您是從事戲曲工作的，我甘當(dāng)綠葉，甘當(dāng)幕后。這是因?yàn)?，為年輕戲曲演員搭建平臺(tái)是我的責(zé)任。我從舞臺(tái)到講臺(tái)，從前臺(tái)到后臺(tái)，就是為了給培養(yǎng)新秀站臺(tái)?！?/p>
觀眾們講，李樹建是豫劇領(lǐng)軍人，但身為中國劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席的李樹建常說，自己永遠(yuǎn)不是豫劇領(lǐng)軍人，而是豫劇的看門人、守門人、傳承人，如今又做了豫劇沉浸式小劇場駐場演出的探路人。
“探路人是有風(fēng)險(xiǎn)的。為了把三地的駐場演出做好，我硬著頭皮，厚著臉皮，抱著脫一層皮的精神，穿梭于北京、上海、鄭州之間，我愿意為豫劇事業(yè)粉身碎骨，和廣大戲曲人一道，爭取讓豫劇脫胎換骨。”李樹建還透露，待這種模式成熟之后，還將在河南省其他17個(gè)省轄市逐步展開，全面開花，為戲曲的傳承傳播開辟出一條新路子，讓戲曲成為中華民族共同守望的精神家園。
【四】豫劇結(jié)合時(shí)尚文化，開拓演出新渠道
李樹建主導(dǎo)、打造的豫劇沉浸式小劇場演出，為何選擇“豫園·京園·家園”三步走舉措？
李樹建說，上海是國際化大都市，豫劇入駐上?！霸@”，可以讓豫劇在與不同文化的交流互鑒中得到淬煉和提升，真正實(shí)現(xiàn)“豫劇入海 文化出?！?，使古老豫劇在全球化時(shí)代與世界產(chǎn)生交響和共鳴。
河南這方神奇厚重的土地，是豫劇的根脈所系，這是豫劇的“家園”。在“家園”實(shí)現(xiàn)沉浸式駐場演出，是“固本求新”之策。
而首都北京，是一座具有濃厚文化底蘊(yùn)的城市，也是一個(gè)聞名海內(nèi)外的旅游城市，旅游演藝市場的駐場演出積淀豐富。作為全國的政治、文化中心，北京還是我國的時(shí)尚之都、演藝之都，各種文化在這里交流融合，從而進(jìn)一步促進(jìn)文化的發(fā)展繁榮。
眾所周知，北京的演藝市場上，駐場演出形成一條獨(dú)特的風(fēng)景線，經(jīng)過多年的沉淀品牌效應(yīng)顯著，不僅孕育出多部具有市場影響力的精品力作，還培養(yǎng)出一批批實(shí)力派演員，吸引一批批觀眾走進(jìn)劇場，推動(dòng)演出行業(yè)健康發(fā)展。
在北京，繁星戲劇村《奮不顧身的愛情》連續(xù)十年上演近3000場，吸引大量年輕學(xué)生白領(lǐng)觀看；位于751D·park園區(qū)的小柯劇場，持續(xù)推出《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！贰兜饶銗畚摇返?部小柯個(gè)人風(fēng)格鮮明的音樂劇；北京地質(zhì)禮堂、A33劇場、磁劇場等“開心麻花”駐扎的劇場里笑聲連連，而德云社、嘻哈包袱鋪乃至多個(gè)脫口秀小劇場的駐場演出，演出品類更是逐漸細(xì)化，各自擁有一批忠實(shí)的觀眾。
不可否認(rèn)，經(jīng)過多年的發(fā)展與積淀，北京市的駐場演出呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)，涵蓋話劇、音樂劇、相聲、雜技等多種形式，也培育出多部經(jīng)典作品，在市場上長演不衰，但豫劇這一傳統(tǒng)戲曲的沉浸式小劇場駐場演出，還是第一次。
“600年前昆曲進(jìn)京，300年前徽班進(jìn)京，如今豫劇進(jìn)京駐場，我們稱之為進(jìn)京趕考。”李樹建直言，進(jìn)京趕考不容易，但他信心滿滿，這是因?yàn)樵∈潜狈絼》N，更容易被北方人接受，而古老豫劇在突破傳統(tǒng)觀演關(guān)系的環(huán)境式、沉浸式劇場內(nèi)，將駐場演出與更時(shí)尚的文化消費(fèi)模式結(jié)合，融入都市人的休閑生活，相信會(huì)為北京“演藝之都”的建設(shè)提供多樣的風(fēng)采，反過來，豫劇在京駐場演出也能在和其他劇種的交流互鑒中培養(yǎng)更多觀眾，得到更好的發(fā)展。